嘉人特邀辅修艺术的传播学博士、品牌公关倩倩eve，与你分享她的看展心得。

“女人看莫奈”

上周借一位朋友的邀请，去上海K-11看了这场“声”比“势”大；“气”比“韵”长的

莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日）特展。关于这个展的作品，关于莫奈的生平，很多文章已经说的非清楚，这里我想讨论的另外的话题——关于莫奈和上海。

首先，我必须说，选在K-11而非博物馆，于莫奈和印象派而言，是很合适的。印象派产生之初其实是很“非主流”的，别说被这么多人视为“经典”去朝圣，在当时视艺术为品味的法国，印象派的作品简直被业界当做“垃圾”，被“左岸”艺术沙龙整整抛弃了十年。不得已，这群自我意识强烈的艺术流浪者在沙龙对面开了“落选展”，“印象派”的名字也自那时而起。所以，从产生之初，印象派就是对抗博物馆主流艺术形式的作品，塞纳河的天然屏障区分了法国文化的两种形态，“左岸”是温文尔雅，轻言细语的，是正襟危坐，谈儒论道的；右岸则是洋溢激情，纸醉金迷，是飞扬激进，大声宣讲的。左岸属于中产阶级，上流社会；右岸属于劳动人民，大众阶层。选择K-11而不是上海博物馆，本身就是对印象派的致敬，也还原了印象派来自生活，来自观察，来自生命本身的意境。

再来看我所谓的“声”比“势”大；“气”比“韵”长。其实不仅在上海，时隔100多年后，印象派，新印象主义以及后印象派已经成为世界上最有名，最受欢迎，且最赚钱的展览。此前在台湾，“黄金印象”展中，台湾当局为给法国政府支付了一亿台币；而此次上海的40幅作品，保价也高达6亿人民币。开展至今，K-11更是门庭若市，队蜿长龙。但仔细想想，如此多的朝圣者去寻找什么？而为什么在上海，这种情况更为明显？